今天（8.20）晚上参加了观影团( tuán)的活动提前几天看了《伊( yī)甸》，我的最直观的感受，就( jiù)是导演朗·霍华德导得确( què)实很有那种末世生存+存( cún)在主义哲学的味儿，我博( bó)士研究方向是乌托邦与( yǔ)反乌托邦美学，这部电影( yǐng)就是非常典型的个人反( fǎn)乌托邦境遇。
《伊甸》可以被( bèi)认为是《蝇王》+《鲁滨逊漂流( liú)记》现代结合版，又是荒岛( dǎo)又是求生，又是大逃杀又( yòu)是精神分析，而且能看到( dào)很多刻意为之的互文性( xìng)要素，就是为什么加强这( zhè)种乌托邦想象的现代化( huà)语境崩塌，并不是个人行( xíng)为，而是在这个人性实验( yàn)下的资本主义意识形态( tài)的消解过程。
比如我在电( diàn)影院看的时候基本就很( hěn)快辨识出来很多熟悉的( de)要素。
侯爵夫人带来了一( yī)本书《格雷·道连的画像》，她( tā)说自己非常喜欢看这本( běn)书。她喜欢的缘由是觉得( dé)可以永葆青春，但大家都( dōu)知道这本书的主题其实( shí)是画像作为镜像存在，格( gé)雷·道连又是一个很典型( xíng)的新贵阶级一员嘛。而侯( hóu)爵夫人在整个电影里特( tè)别讨打的做派，简直就是( shì)塞壬女妖的具象化身。
里( lǐ)特医生在一边敲打字机( jī)，然后就一直在敲同一个( gè)字母的时候，非常像《闪灵( líng)》里杰克在那里写小说写( xiě)疯了的情况，而且这两部( bù)电影的两位妻子境遇也( yě)有些相似，都觉得丈夫是( shì)在通过写作传递伟大的( de)思想。
海因茨与玛格丽特( tè)一家子是那种特别理想( xiǎng)主义的现代社会实干家( jiā)，我一开始都觉得他们肯( kěn)定是干不下来，但没想到( dào)这个男猎女摘的，海因茨( cí)还把小屋子都给搭建好( hǎo)了，这真的是理想中的现( xiàn)代资产阶级家庭应该有( yǒu)的样子。
导演还玩了一手( shǒu)好讽刺。
本来侯爵夫人来( lái)这个加拉帕戈斯群岛的( de)弗洛里安娜岛就是为了( le)建一个度假天堂酒店，但( dàn)到最后她的尸体确实是( shì)不知所终，还是海尔茨和( hé)玛格丽特这两位留下来( lái)的成年人开起了小旅店( diàn)，就说气不气吧，你实现了( le)别人的梦想。
不过我想说( shuō)的重点不完全在这上面( miàn)，而是在叙事层上。
很明显( xiǎn)弗洛里安娜岛事件在1934年( nián)的时候本身就是一个谜( mí)，有一个星影园台影评讲得很( hěn)好，基本把老照片都给找( zhǎo)到了：
关于故事发生的真( zhēn)实岛屿：弗洛雷纳岛（Floreana Island）
虽然( rán)这是我第一次看到这个( gè)故事原型，还是在看了电( diàn)影之后才去查的故事原( yuán)型，但真的有一种相当熟( shú)悉的感觉。我想起来，那是( shì)我还在读大一的时候，玩( wán)的一款视觉小说推理游( yóu)戏，龙骑士07的《海猫鸣泣之( zhī)时》。 虽然整个故事发展走( zǒu)向和这个事件完全不一( yī)样，但是孤岛失踪、少见的( de)幸存者，再加上出书讲故( gù)事，你就说像不像吧，那真( zhēn)的是太像了 。
所以这其实( shí)就是侦探小说特喜欢喜( xǐ)欢的场景，孤岛求生找凶( xiōng)手，安乐椅侦探还不用真( zhēn)正前往现场，而是在不同( tóng)人的叙述中发现真相，当( dāng)然因为《海猫鸣泣之时》对( duì)我的影响，我在很早就很( hěn)熟悉这种多叙事层下的( de)讲述者文本，而海猫黑箱( xiāng)所形成的故事都不值得( dé)完全相信。
说起来我还写( xiě)过一篇有关海猫的论文( wén)呢，这个叫多层叙事的回( huí)旋结构。
现实是什么呢？现( xiàn)实是朵儿和玛格丽特各( gè)出了一本书，讲述当时的( de)故事。而玛格丽特他们一( yī)家子最后成为了岛民，后( hòu)代都在这里住来着。
一本( běn)是朵儿写的《撒旦闯入伊( yī)甸园》（Satan Came To Eden）；一本是玛格丽特写( xiě)的《弗洛雷纳岛》（Floreana），然后一个( gè)石油大佬汉考克到了岛( dǎo)上还拍了一个默片，就电( diàn)影里的那位。这三个作品( pǐn)肯定都是互相矛盾的，于( yú)是就形成了漂流瓶叙事( shì)。
当然，处在漂流瓶叙事中( zhōng)的文本还有，特里医生一( yī)直都在写文章，不是那种( zhǒng)伟大的哲学作品，就是在( zài)报刊上发他的文章，他寄( jì)信的渠道真的是非常之( zhī)畅通，这些人也确实很能( néng)写。
而本部电影《伊甸》就给( gěi)我一种强烈的双重叙事( shì)层争夺话语权的感觉。第( dì)一层叙事就是编年体叙( xù)事，多少年，冬春夏秋过去( qù)类似纪录片一样的表达( dá)，看似是某种完全不带任( rèn)何主观色彩的表述。第二( èr)层叙事则是故事一开始( shǐ)就把镜头了玛格丽特的( de)到来，更重要的是玛格丽( lì)特还有很多段内心独白( bái)，这些读白又变成的信件( jiàn)，不知是否寄出去的给母( mǔ)亲的信件。
那么整个故事( shì)的画外音与画内音就交( jiāo)织起来形成了最初的叙( xù)事文本。所以，整部电影是( shì)可以优先看做是玛格丽( lì)特书《弗洛雷纳岛》的影像( xiàng)化改写的结果。如果观众( zhòng)想通了这一层，反过来就( jiù)能看到，在涉及到海因茨( cí)一家的表述中，所有镜头( tóu)语言都是正面的：
海因茨( cí)和玛格丽特努力踏实，建( jiàn)起小木屋，这一家子真的( de)就是白手起家的典范。食( shí)物被偷取也不愤懑，有强( qiáng)烈的基督教徒温良感。在( zài)和侯爵夫人对峙的时候( hòu)，海因茨是失误杀死一个( gè)男仆，而不是主动开枪。玛( mǎ)格丽特是个不断成长的( de)优秀母亲，整部电影的高( gāo)光部分就是自己即将临( lín)盆的时候，面对狗群袭击( jī)非常坚强。同时她变得越( yuè)来越聪明，最后真是好手( shǒu)段，她只是提供建议，用病( bìng)鸡/好鸡的借刀杀人之计( jì)让朵儿杀了特里医生，自( zì)己真的是非常清白。
但反( fǎn)过来看另外两家，那就不( bù)一样了哦。
那玛格丽特所( suǒ)讲述的故事到底有几分( fēn)真几分假呢，这就值得我( wǒ)们再看一遍电影了。
因为( wèi)至少在这部电影里，就完( wán)全没有提到汉考克的影( yǐng)片的事情，包括他还专门( mén)为侯爵夫人单拍了一部( bù)电影。而现实世界就是因( yīn)为这两部电影，而不是因( yīn)为特里医生发的文章才( cái)出名的——那为什么没有呢( ne)，猜猜看哦。
所以这个故事( shì)是被拍成很多个不同版( bǎn)本，而这是我第一次知道( dào)这个故事，从这部电影里( lǐ)。
仅从电影的视听语言来( lái)说，确实相当精彩。这个背( bèi)景音乐真的就是绝了，在( zài)电影进行过程中，能非常( cháng)清晰地听到来自自然环( huán)境的日常声音，从声景学( xué)的角度来看，是刻意加强( qiáng)了环境音效果，就是为了( le)让这些生存者们在整个( gè)环境下失去自我并逐渐( jiàn)被吞噬理性的过程；而电( diàn)影结束的时候，那种特别( bié)沉闷、压抑的声音环绕在( zài)影院里，给人一种强烈的( de)生存恐怖感，是劫后余生( shēng)，但同时也是出现了悬而( ér)未决的谜题。
当然这部电( diàn)影也有很强的性别叙事( shì)感。
男人之间有非常容易( yì)和解的关系，不管是特里( lǐ)医生、海因茨猎手还是被( bèi)戏耍的情人鲁迪，他们彼( bǐ)此是有一些龃龉，但那又( yòu)如何，真的就是说出来之( zhī)后基本就好了。而且海因( yīn)茨真的算大好人了，就特( tè)里医生明显是准备阴一( yī)手海因茨，但是人家太温( wēn)良了，想着之前误杀了毛( máo)驴，于是就算了。
但女性和( hé)女性之间那张力就拉满( mǎn)了，侯爵夫人这种是典型( xíng)的塞壬类型，所以基本就( jiù)是靠各种媚惑手段，这些( xiē)画面真的确实少儿不宜( yí)。而她就是很直接来通过( guò)语言挑拨其他两家的关( guān)系，自己还是一个海盗，好( hǎo)多次都想揍她。当然智斗( dòu)还得看玛格丽特和朵儿( ér)之间的计中计，尤其是玛( mǎ)格丽特用新的小鸡示好( hǎo)，真的后手之后还有后手( shǒu)，绝妙呀。
